Αρχείο | παρουσίαση dvd RSS feed for this section

ΚΡΙΤΙΚΗ ΤΑΙΝΙΩΝ ΣΙΝΕΜΑ

21 Απρ.

Η ΟΔΥΣΣΕΙΑ ΤΟΥ ΠΙ

Ινδία, Μεξικό και πάλι πίσω στην Ινδία. Ένα αμφίδρομο διάνυσμα θα μπορούσε να ήταν η ζωή του Πισίν, γνωστού και σαν Πι. Ο Ανγκ Λι καταφέρνει να κάνει μια επική ταινία από ένα γεγονός που, από μια πρώτη ματιά δε θα μπορούσε να «δικαιολογηθεί» ως έπος. Ο ρομαντισμός ξεχειλίζει και η ωδή για τον άνθρωπο και τη φύση είναι έκδηλη. Μας ωθεί συγχρόνως να σκεφτούμε τη δική μας οδύσσεια, στην προσωπική μας περιπέτεια στο ιδεολογικό και ιστορικό τοπίο που ορίζεται από τη δική μας τοποθέτηση και από τη συλλογική στην κοινωνία στην οποία ζούμε και δρούμε (ή δεν δρούμε). Μια οδύσσεια που σπάνια επιχειρείται για λόγους φόβων που η ψυχωτική μας κοινωνία θρέφει. Η ταινία μπορεί να είναι το έναυσμα και η επιχειρούμενη εξήγησή της, σε αυτό το κείμενο, πιθανόν να μας δώσει μια ιδέα.

Η συμβίωση στη σωστική βάρκα.

Η συμβίωση στη σωστική βάρκα.

Ας τα πάρουμε τα πράγματα από την αρχή. Ο Πι έχει γεννηθεί στην Ινδία, σε μια κοσμοπολίτικη γωνιά της όπου συνυπάρχουν οι ινδουιστές, οι μουσουλμάνοι και οι χριστιανοί. Οι γονείς του διαχειρίζονται ένα ζωολογικό κήπο όπου μόνο τα ζώα είναι δικά τους. Ο επίτιμος θείος του, όπως το λέει ο ίδιος, είναι δεινός κολυμβητής και είναι ο υπεύθυνος που ο πατέρας τού του έδωσε αυτό το περίεργο όνομα Συνέχεια

Advertisements

ΚΡΙΤΙΚΕΣ ΤΑΙΝΙΩΝ ΣΙΝΕΜΑ

16 Απρ.

ΤΟ ΛΙΜΑΝΙ ΤΗΣ ΑΝΘΡΩΠΙΑΣ;

Είναι πολύ ευχάριστο να βλέπεις την πορεία ενός σκηνοθέτη να οδεύει αταλάντευτα προς ένα σκοπό, την έρευνα της ανθρώπινης δραστηριότητας και συμπεριφοράς, χωρίς να έχει χάσει καθόλου τη νεανική του φρεσκάδα και την καθαρότητα του βλέμματός του. Ο λόγος για τον Aki Olavi Kaurismaki, γνωστό σε εμάς με την τρίτη του ταινία μεγάλου μήκους, «Leningrad cowboys go America» (1989). Από εκείνη την ταινία η νεανική ματιά, το καθαρό βλέμμα και το ειλικρινές ενδιαφέρον για τον Άνθρωπο, είναι αυτά που κυρίως χαρακτηρίζουν τον πολύ σημαντικό Φιλανδό σκηνοθέτη. (Ευχαριστούμε τη Seven Galery για την παραχώρηση του dvd).

Η σκηνή της συνάντησης των δύο αντρών.

Η σκηνή της συνάντησης των δύο αντρών.

Στη χώρα μας έχουμε δει το «Λιμάνι της Χάβρης» («le Havre»), 2011, ενώ έχει ήδη γυρίσει ένα ντοκιμαντέρ μικρού μήκους και ένα επεισόδιο, τον «Άνθρωπο της ταβέρνας», για την ταινία «Centro historico», 2012, πορτογαλική ταινία με συνσκηνοθέτες τους Manoel de Oliveira, Pedro Costa και Victor Erice. Ακούραστος; Ερωτευμένος με τον κινηματογράφο; Ανήσυχος; Μπορεί όλα αυτά και άλλα να το χαρακτηρίζουν και να του δίνουν δύναμη να δημιουργεί με το ίδιο πείσμα και με αγάπη για τον άνθρωπο. Φαίνεται ότι οι ρίζες της κινηματογραφίας του Aki Kaurismaki κρατούν από το γερμανικό ουμανισμό (Μπέκετ, Μπρεχτ κ.ά.) και από αυτόν της σκανδιναβικής χερσονήσους (Dreyer, Trier, Bergman κ.ά.) Συνέχεια

ΘΕΜΑΤΙΚΟΙ ΚΥΚΛΟΙ ΣΕΜΙΝΑΡΙΩΝ

23 Σεπτ.

Γ΄κύκλος: ιστορία του κινηματογράφου


«Κινηματογράφος, γλώσσα και ιστορία: Οι εποχές του ελληνικού κινηματογράφου»

 

εισηγήτρια: Λίνα Μυλωνάκη, Iστορικός του Κινηματογράφου, Δρ. Κινηματογραφικών Σπουδών ΑΠΘ
τρεις συναντήσεις: 14, 21 και 28 Νοεμβρίου 2012 | Συνεδριακό Κέντρο Τράπεζας Πειραιώς (Κατούνη 12, 1ος όροφος), ώρα 19:00

 

Η Πολιτιστική Εταιρεία Επιχειρηματιών Βορείου Ελλάδος, αναπτύσσοντας τις δράσεις της με σκοπό την παρέμβαση και προσφορά στην πολιτιστική ζωή της Θεσσαλονίκης, συνεχίζει τους μικρούς αυτοτελείς θεματικούς κύκλους σεμιναρίων που στοχεύουν να φέρουν κοντά το κοινό της πόλης με ειδήμονες των γραμμάτων και των τεχνών.

Μετά τη μεγάλη απήχηση των δυο πρώτων κύκλων σεμιναρίων με θέμα την ιστορία της τέχνης, ο τρίτος κύκλος με θέμα τη γλώσσα και την ιστορία του ελληνικού κινηματογράφου θα πραγματοποιηθεί Συνέχεια

ΣΕΜΙΝΑΡΙΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ

23 Σεπτ.

Στον Πολυχώρο Κούνιο

Νέος κύκλος σεμιναρίων φωτογραφίας ξεκινάει από τον Οκτώβριο του 2012 στο κέντρο της Θεσσαλονίκης, στον Πολυχώρο Κούνιο, από τον Τάσο Σχίζα.

 

Επίσης, για όσους βρίσκονται εκτός Θεσσαλονίκης, υπάρχει η δυνατότητα να παρακολουθήσουν μαθήματα φωτογραφίας εξ αποστάσεως.

ΣΕΜΙΝΑΡΙΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΣΤΟΝ ΠΟΛΥΧΩΡΟ ΚΟΥΝΙΟ

Πρόκειται για μια σειρά μαθημάτων χωρισμένα σε 3 ανεξάρτητα σεμινάρια Συνέχεια

ΝΕΑ ΣΕΙΡΑ ΣΕΜΙΝΑΡΙΩΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ

5 Απρ.

Το Κέντρο Πολιτιστικών Μελετών (ΚΕ.ΠΟ.ΜΕ.), η filmfabrik production και το αφηγηματικό εργαστήριο Fabula συνεχίζουν τα σεμινάρια κινηματογράφου που είχαν ξεκινήσει το 2010. Αυτή τη φορά το πρόγραμμα εμπλουτίζεται με περισσότερες θεματικές και διεξάγεται στο δικό τους χώρο. Στη Νεάπολη Θεσσαλονίκης, Φραγκλίνου Ρούσβελτ 79, κοντά στο πρώην Δημαρχείο της Νεάπολης, θα γίνονται σεμινάρια κινηματογράφου για τις ταινίες μυθοπλασίας, το ντοκιμαντέρ, τη θεωρία του κινηματογράφου, το μοντάζ, την επεξεργασία της εικόνας, στατικής (Phtotoshop, After Effect, DVD Authoring, ή κινούμενης (μοντάζ), για την ανάλυση ταινιών (ακολουθώντας την πορεία ενός σκηνοθέτη κάθε μήνα) και, τέλος, το εργαστήριο του Ενιαίου Παραστατικού Χώρου (Performance).

 

Θα διδάξουν  η Αναστασία Χριστοφορίδου (σκηνοθέτης, μοντέρ και παραγωγός), ο Γιάννης Φραγκούλης (θεωρητικός του παραστατικού χώρου και σκηνοθέτης) και η Ελένη Γεωργιάδου (τεχνικός επεξεργασίας εικόνας). Τα σεμινάρια ξεκινούν τον Απρίλιο του 2011 και θα γίνονται σε απογευματινές ώρες. Θα δίδεται πιστοποιητικό παρακολούθησης. Για περισσότερες πληροφορίες μπορείτε να απευθυνθείτε στα τηλέφωνα 6977475585 (Αναστασία Χριστοφορίδου) ή 6974123481 (Γιάννης Φραγκούλης), στο email: ioanisfragoulis@gmail.com ή στο https://greeceactuality.wordpress.com, λήμμα Σεμινάρια.

 

ΣΥΝΟΠΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ

Σεμινάριο θεωρίας κινηματογράφου: κάθε Τρίτη, στις 7.00 μμ

Σεμινάριο μυθοπλασίας κινηματογράφου: κάθε Τετάρτη, στις 7.00 μμ

Σεμινάριο ντοκιμαντέρ κινηματογράφου: κάθε Πέμπτη, στις 7.00 μμ

Σεμινάριο ανάλυσης ταινιών: κάθε Παρασκευή, στις 7.00 μμ

Σεμινάριο μοντάζ: τριμελής ομάδες, ο χρόνος καθορίζεται μετά από συνεννόηση των ομάδων

Σεμινάριο επεξεργασίας εικόνας: τριμελής ομάδες, ο χρόνος καθορίζεται μετά από συνεννόηση των ομάδων

Εργαστήριο Ενιαίου Παραστατικού Χώρου (Performance): ολιγομελές Εργαστήριο, ο χρόνος καθορίζεται κατόπιν συνεννόησης με τα μέλη του Εργαστηρίου.

ΣΕΜΙΝΑΡΙΟ ΜΥΘΟΠΛΑΣΙΑΣ

5 Απρ.

Το μεγαλύτερο μέρος των ταινιών, στην παγκόσμια κινηματογραφική παραγωγή, καταλαμβάνει η ταινία μυθοπλασίας. Όταν μιλάμε για «ταινία μυθοπλασίας» εννοούμε τις ταινίες στις οποίες αφήγηση είναι εξολοκλήρου κατασκευασμένη από το σεναριογράφο και προσαρμοσμένη, στην κινηματογραφική γλώσσα από το σκηνοθέτη. Είναι οι ταινίες που μας έχουν συγκινήσει, με τις οποίες έχουμε γελάσει ή αυτές που είναι η αφορμή για να παράξουμε ιδέες. Ίσως αυτή η εξολοκλήρου επινοημένη πραγματικότητα είναι η διαφορά των ταινιών μυθοπλασίας από τις ταινίες ντοκιμαντέρ.

Στο σεμινάριο αυτό θα μελετηθεί ο τρόπος που φτιάχνουμε το σενάριο, ξεκινώντας είτε από ένα πραγματικό γεγονός είτε από μια επινοημένη κατάσταση. Θα συνεχίσουμε με το πώς μεταφράζουμε το γραπτό λόγο σε αυτό της εικόνας, στη σκηνοθεσία και πως αυτή ολοκληρώνεται στο μοντάζ, όταν όλα τα υλικά «τακτοποιούνται» με τέτοιο τρόπο που η ταινία να είναι ένα ενιαίο οργανικό σύνολο. Ακόμη θα διερευνήσουμε την κίνηση της κάμερας, το φωτισμό του κινηματογραφημένου χώρου, την ηχοληψία, την προετοιμασία της παραγωγής. Στο τέλος θα δούμε πως μια ταινία προωθείται στα μέσα επικοινωνίας και στους χώρους προβολής, κινηματογραφικές αίθουσες ή φεστιβάλ.

Θα δούμε ταινίες ή αποσπάσματα ταινιών που θα μας βοηθήσουν να μελετήσουμε τον τρόπο της κινηματογραφικής γραφής, από τον ελληνικό και τον παγκόσμιο κινηματογραφικό χώρο, όπως ταινίες των Γκοντάρ, Τρυφό, Ρομέρ, Μπουνιουέλ, Κοροσάβα Συνέχεια

ΣΕΜΙΝΑΡΙΟ ΝΤΟΚΙΜΑΝΤΕΡ

5 Απρ.

Το κινηματογραφικό ντοκιμαντέρ είναι ένα αναπόσπαστο κομμάτι της Κινηματογραφικής Τέχνης. Δε βρίσκεται στο περιθώριο αυτής αλλά έχει άμεσες σχέσεις με όλα τα κινηματογραφικά είδη. Χρησιμοποιεί τόσο τις τεχνικές του κινηματογράφου όσο και τα θεωρητικά μέρη της αισθητικής και της αφήγησης αυτής της τέχνης, όπως ακριβώς οι ταινίες μυθοπλασίας, ανιμέισιον κ.λπ.

Θα μπορούσαμε να ξεχωρίσουμε το κινηματογραφικό από το τηλεοπτικό ντοκιμαντέρ. Το πρώτο έχει όλα τα χαρακτηριστικά του κινηματογράφου, τόσο στον αφηγηματικό όσο και στον αισθητικό τομέα, ενώ το δεύτερο μοιάζει πολύ με μια τηλεοπτική εκπομπή ή ένα πολύ καλό τηλεοπτικό ρεπορτάζ. Συνέχεια

ΣΕΜΙΝΑΡΙΟ ΘΕΩΡΙΑΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ

5 Απρ.

Αν θέλουμε να κάνουμε ένα ολοκληρωμένο κινηματογραφικό έργο, θα πρέπει να κάνουμε πρώτα την ανάλυση για να προχωρήσουμε στη σύνθεση του κινηματογραφικού λόγου. Αυτή την ανάλυση και τη σύνθεση μπορούμε να την κάνουμε μόνο βοηθούμενοι από τη θεωρία του κινηματογράφου. Θα πρέπει, ωστόσο, να λάβουμε υπόψη μας ότι η θεωρία του κινηματογράφου -όπως κάθε θεωρητικό σύστημα- είναι μια υπόθεση που ελέγχεται η ισχύς της κάθε φορά. Με αυτόν τρόπο είμαστε ικανοί να κάνουμε μια υπόθεση, όσον αφορά σε μα αφηγηματική φόρμα και, αφού την επαληθεύσουμε, θα μπορέσουμε να την εφαρμόσουμε στην αφήγησή μας, στον κινηματογραφικό λόγο.

Κατά συνέπεια, η θεωρία δομείται για να εφαρμοστεί στην πράξη από τους σκηνοθέτες και τους τεχνικούς. Για κάποιον που θέλει να ασχοληθεί σοβαρά με τον κινηματογράφο, η θεωρητική ενασχόλησή του είναι απαραίτητη διαδικασία. Συνέχεια

ΣΕΜΙΝΑΡΙΟ ΜΟΝΤΑΖ

5 Απρ.

Το μοντάζ είναι, σύμφωνα με κάποιους θεωρητικούς του κινηματογράφου, η σκηνοθεσία της σκηνοθεσίας. Το υλικό που έχει γυριστεί από το σκηνοθέτη και το συνεργείο του θα έρθει στο μοντέρ για να το επεξεργαστεί. Αυτός θα το διαμορφώσει σε ένα «οργανικό σύνολο», όπως έλεγε ο Πουντόβκιν. Ο μοντέρ δέχεται τις συμβουλές του σκηνοθέτη για το ποιες σκηνές θα μπουν. Όμως αυτός είναι που θα χειριστεί το πρόγραμμα που θα κάνει το μοντάζ και αυτός που θα εκφέρει γνώμη για το αν στέκει, αφηγηματικά και αισθητικά, αυτή η σειρά των πλάνων που επιθυμεί ο σκηνοθέτης.

Για αυτό το λόγο θα πρέπει να ξέρει καλά τη θεωρία του μοντάζ ή, καλύτερα, τις διάφορες θεωρίες του μοντάζ Συνέχεια

ΣΕΜΙΝΑΡΙΟ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΕΙΚΟΝΑΣ

5 Απρ.

Η στατική φωτογραφία είναι ένα σημαντικό κομμάτι του οπτικοακουστικού έργου. Είναι εύκολο να τραβήξουμε μια φωτογραφία με ψηφιακό τρόπο, όμως είναι δύσκολο να την επεξεργαστούμε ψηφιακά. Όλοι, όσοι έχουμε τραβήξει φωτογραφίες με ψηφιακό τρόπο, ξέρουμε ότι το αποτέλεσμα που παίρνουμε θα πρέπει να το επεξεργαστούμε αρκετά πριν το δείξουμε σε κάποιον ή πριν να το παραδώσουμε σε έναν πελάτη. Πως θα γίνει όμως αυτό;

Το πρόγραμμα Photoshop είναι ένα καλό εργαλείο για να επεξεργαστούμε μια σταθερή εικόνα. Συνέχεια